一季度经济“成绩单”看开局增长点在哪儿？

2018年時，川普甚至在國務卿提勒森（Rex Tillerson）訪問非洲時，突然把他開除，讓當時提勒森所提出的所有美國外交計畫，都被非洲國家打上了大問號。

部屬也願意主動教導新主管相關知識，不會瞧不起B。以這則案例來說，兩個月前發生的合約遺失，就是海恩法則所說的「異常狀態」。

到頭來，該分店剛好在第六個月爆發合約遺失事件，也無緣獲得表揚。具體方法是，他直接告訴團隊成員自己想要幫忙，並主動包辦一些基層工作，從中獲得新的體悟。事後追查發現，犯錯的業務平時忙碌，每天都加班到很晚。那名業務沒有向同事、前輩、上司報告第一次的失誤。要是你連十分之一的時間都沒有，不妨思考如何刪減多餘的業務。

業務趕緊拜託對方重製一份合約，但對方的法務單位非常生氣，不願意跟這種粗心大意的企業做生意。問題是A派不上用場，大家有問題都去找資深員工商量，無形中增加了他們的工作量。Photo Credit: 佳映娛樂提供 《沉睡的青春》電影劇照 讀別人的故事 找自己的靈感 鄭芬芬通常自己寫劇本，2009年國片賣座冠軍《聽說》，是她的第二部劇情長片，這部與當年聽障奧運會結合的電影，構想來自報紙上刊載的一篇讀者投書，投書者用文字描述自己愛上一位聽障朋友的心情，「我當下就被感動了，靈感馬上湧現出來。

透過這樣的觀察和親身感受，鄭芬芬在劇本中重新塑造了許多原著中沒有的角色，「《做工的人》要講的不只是工人，而是一種小人物的精神，我只是透過工人將這樣的精神展現出來。」 但《做工的人》做出了口碑與收視之後，大家開始注意到這沉默的一群人，工人的子女也願意主動開口談論，並進一步關心自己的父執輩，「這真的是做一齣劇最棒的地方了。「戲劇帶來的療癒，是最吸引我的一件事。「雖然完成後又會遇到同樣的挫折輪迴，」她無奈地說，「但可能因為我太愛這份工作了，也知道自己只有做這件事情才快樂，所以就一直堅持下來了。

在這段段長長的低潮中，鄭芬芬依然靠著寫故事調劑、療癒自己。」在鄭芬芬心中，一齣戲等於一段人生，每個人會看到的面向都不同，觀眾不管是因為經歷過類似的人生經驗而被觸動，或是從旁觀者的角度領會他人的人生，都是一段愉悅且充滿收穫的旅程，這也是著迷於戲劇，至今從未倦膩的原因。

鄭芬芬不是個多產的導演，但她的作品題材多元、敘事巧妙、情感刻劃細膩，總是能帶給觀眾特別的體驗。其後，鄭芬芬重新回歸電視，繼續打磨自己。有一種療癒叫「戲劇」 2009年以電影《聽說》在台灣打開知名度，2018年以《快把我哥帶走》在中國創下了3.7億人民幣票房。《做工的人》播出之後，鄭芬芬意外發現，身邊其實就有許多工人的子女，他們因為這部影集，而主動與她分享自己的故事。

鄭芬芬的每一部劇本都經過長時間的田野調查，決定改編《做工的人》這本散文集後，她足足花了兩年時間走訪工地，為了完全進入工人的世界，還拜託林立青帶她去認識工人，從蓋房子的過程、不同工種的技術細節、到工人的文化、互動與溝通、還有他們看待自己及世界的方式，鄭芬芬都想知道。儘管已躋身億萬導演之列，鄭芬芬仍不改低調個性。「其實工人子女真的很多，但他們沒有習慣去說父執輩的工作內容，也許是覺得別人沒興趣知道，所以從未主動提及。文：Stella Tsai 「如果做夢會過得比較快活，多做點夢又何妨？」2020年母親節，由大慕影藝、凱擘影藝、台灣大哥大及華研國際音樂聯合出品的《做工的人》開播，觀眾也開始跟著主角「噗嚨共三人組」經歷了一場包裹了糖衣的發財夢。

《沉睡的青春》先後入選韓國富川奇幻影展、香港亞洲電影節、法國杜維爾亞洲影展，並獲得了新加坡亞洲新人影展最佳劇本獎。」而且從一開始，鄭芬芬就決定以喜劇的方式帶著觀眾進入工人的世界，不做尖銳的階級控訴，「觀眾要先認識他們、理解他們，才會在意他們的權益。

編導換位思考 作品充滿創意生活感 愛看書、電影，也喜歡跟朋友出門吃美食、旅遊，鄭芬芬其實是低度社群媒體使用者，除非是為了田調蒐集資料，她不會讓自己成天掛在網路上。直到2004年，鄭芬芬受邀擔任公視單元劇《手機有鬼》的編導，一舉拿下金鐘獎「戲劇類編劇獎」，在電視界闖出知名度後，她才正式脫離了廣告圈。

《沉睡的青春》從一對小情侶的故事展開，慢慢揭曉藏在清純愛戀之下，關於青春早夭、死黨情誼的秘密，電影在平溪、菁桐車站和樂生療養樂等地取景，影像風格獨特、敘事步調徐緩清淡，作為一個新銳導演，鄭芬芬展現在這部電影處女作上的編導功力是有目共睹的。鄭芬芬寫劇本，有時候從一個角色開始，有時候也會單純從某種幽微的情緒出發，只要有了想說的情緒，她就會用盡全力去豐富這個故事。幾年前中國的機會找上門，向來不給自己設限的鄭芬芬到了當地，原以為很快就有戲拍，沒想到因為種種磨合，十年都沒有產出。」 Photo Credit: 大慕影藝提供 《做工的人》笑中帶淚 從喜歡、理解到認同 在《做工的人》當中，不管是想發財想瘋了的哥哥阿祈、鬱鬱寡歡的弟弟阿欽、或是整天嘻皮笑臉苦中作樂的怪手司機阿全，鄭芬芬塑造出的角色飽滿立體，各有各的可愛和可恨之處，看似荒誕的劇情裡藏的全是扎心的現實，讓觀眾笑著笑著就哭了。Photo Credit: 鄭芬芬提供 近年來，台灣觀眾對於社會寫實題材的影視作品接受度越來越高，但這類的劇本其實很難寫，編劇本身除了要有豐富的閱歷、敏銳的社會觀察能力之外，更需要紮實的田野調查、及議題整合能力，才能舖排出豐厚且具說服力的故事背景，寫出深刻動人的劇情編導換位思考 作品充滿創意生活感 愛看書、電影，也喜歡跟朋友出門吃美食、旅遊，鄭芬芬其實是低度社群媒體使用者，除非是為了田調蒐集資料，她不會讓自己成天掛在網路上。

《沉睡的青春》從一對小情侶的故事展開，慢慢揭曉藏在清純愛戀之下，關於青春早夭、死黨情誼的秘密，電影在平溪、菁桐車站和樂生療養樂等地取景，影像風格獨特、敘事步調徐緩清淡，作為一個新銳導演，鄭芬芬展現在這部電影處女作上的編導功力是有目共睹的。Photo Credit: 佳映娛樂提供 《沉睡的青春》電影劇照 讀別人的故事 找自己的靈感 鄭芬芬通常自己寫劇本，2009年國片賣座冠軍《聽說》，是她的第二部劇情長片，這部與當年聽障奧運會結合的電影，構想來自報紙上刊載的一篇讀者投書，投書者用文字描述自己愛上一位聽障朋友的心情，「我當下就被感動了，靈感馬上湧現出來。

《沉睡的青春》先後入選韓國富川奇幻影展、香港亞洲電影節、法國杜維爾亞洲影展，並獲得了新加坡亞洲新人影展最佳劇本獎。《做工的人》播出之後，鄭芬芬意外發現，身邊其實就有許多工人的子女，他們因為這部影集，而主動與她分享自己的故事。

鄭芬芬不是個多產的導演，但她的作品題材多元、敘事巧妙、情感刻劃細膩，總是能帶給觀眾特別的體驗。」 Photo Credit: 大慕影藝提供 《做工的人》笑中帶淚 從喜歡、理解到認同 在《做工的人》當中，不管是想發財想瘋了的哥哥阿祈、鬱鬱寡歡的弟弟阿欽、或是整天嘻皮笑臉苦中作樂的怪手司機阿全，鄭芬芬塑造出的角色飽滿立體，各有各的可愛和可恨之處，看似荒誕的劇情裡藏的全是扎心的現實，讓觀眾笑著笑著就哭了。

鄭芬芬的每一部劇本都經過長時間的田野調查，決定改編《做工的人》這本散文集後，她足足花了兩年時間走訪工地，為了完全進入工人的世界，還拜託林立青帶她去認識工人，從蓋房子的過程、不同工種的技術細節、到工人的文化、互動與溝通、還有他們看待自己及世界的方式，鄭芬芬都想知道。鄭芬芬寫劇本，有時候從一個角色開始，有時候也會單純從某種幽微的情緒出發，只要有了想說的情緒，她就會用盡全力去豐富這個故事。儘管已躋身億萬導演之列，鄭芬芬仍不改低調個性。有一種療癒叫「戲劇」 2009年以電影《聽說》在台灣打開知名度，2018年以《快把我哥帶走》在中國創下了3.7億人民幣票房。

」在鄭芬芬心中，一齣戲等於一段人生，每個人會看到的面向都不同，觀眾不管是因為經歷過類似的人生經驗而被觸動，或是從旁觀者的角度領會他人的人生，都是一段愉悅且充滿收穫的旅程，這也是著迷於戲劇，至今從未倦膩的原因。透過這樣的觀察和親身感受，鄭芬芬在劇本中重新塑造了許多原著中沒有的角色，「《做工的人》要講的不只是工人，而是一種小人物的精神，我只是透過工人將這樣的精神展現出來。

直到2004年，鄭芬芬受邀擔任公視單元劇《手機有鬼》的編導，一舉拿下金鐘獎「戲劇類編劇獎」，在電視界闖出知名度後，她才正式脫離了廣告圈。幾年前中國的機會找上門，向來不給自己設限的鄭芬芬到了當地，原以為很快就有戲拍，沒想到因為種種磨合，十年都沒有產出。

」而且從一開始，鄭芬芬就決定以喜劇的方式帶著觀眾進入工人的世界，不做尖銳的階級控訴，「觀眾要先認識他們、理解他們，才會在意他們的權益。」 但《做工的人》做出了口碑與收視之後，大家開始注意到這沉默的一群人，工人的子女也願意主動開口談論，並進一步關心自己的父執輩，「這真的是做一齣劇最棒的地方了。

文：Stella Tsai 「如果做夢會過得比較快活，多做點夢又何妨？」2020年母親節，由大慕影藝、凱擘影藝、台灣大哥大及華研國際音樂聯合出品的《做工的人》開播，觀眾也開始跟著主角「噗嚨共三人組」經歷了一場包裹了糖衣的發財夢。「戲劇帶來的療癒，是最吸引我的一件事。「其實工人子女真的很多，但他們沒有習慣去說父執輩的工作內容，也許是覺得別人沒興趣知道，所以從未主動提及。其後，鄭芬芬重新回歸電視，繼續打磨自己。

從小喜歡看故事書、漫畫、電視、電影的她，是政大廣電系的第一屆畢業生，當時台灣電影正處於低谷，想朝影視界發展的鄭芬芬畢業後選擇先到製作公司拍攝廣告片，接著跳槽廣告公司擔任創意總監，雖然收入還不錯，卻覺得心裡空空的，唯一的慰藉就是埋首書寫故事。「雖然完成後又會遇到同樣的挫折輪迴，」她無奈地說，「但可能因為我太愛這份工作了，也知道自己只有做這件事情才快樂，所以就一直堅持下來了。

Photo Credit: 鄭芬芬提供 近年來，台灣觀眾對於社會寫實題材的影視作品接受度越來越高，但這類的劇本其實很難寫，編劇本身除了要有豐富的閱歷、敏銳的社會觀察能力之外，更需要紮實的田野調查、及議題整合能力，才能舖排出豐厚且具說服力的故事背景，寫出深刻動人的劇情。在這段段長長的低潮中，鄭芬芬依然靠著寫故事調劑、療癒自己

美國紐約大學法學院亞美法研究所創辦人孔傑榮（Jerome Cohen）也關注香港問題，他希望香港法律界學者領導輿論，國際社會都應同情及支持香港人的鬥爭。王全璋今天凌晨在網路上發表題為「政治、司法迫害要依法，要專業，要靠譜」的自辯詞。